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《日本沉沒》這個故事改篇了好幾次，原來我都一直沒有看。Netflix 的《日本沉沒: 2020》的畫風並不是我喜歡的類型，也不是傳統日本漫畫風格（我甚至乎覺得跟故事內容上突破日本未必正觀的傳統價值觀相關因此起用外派風格），但無需要黜臭了，看完以後根本覺得毫無關係。它就是挺著一個無用美學討好你的姿態仍然能把你弄得揪心到想哭的動畫，它的優勢把它的缺點填好了（至少我是這樣的認為）。

並不是很常會點看紀錄片的那種人，很怕那種「真人真事」在鏡頭的剪接之下排出質事實並不相乎的模樣（而我在鏡頭前面並不清楚了解我看到的到底脫軌幾多、真實幾多）。那種可能已被傾側描寫的實錄，會歪曲了現實；但在心裡的另一處，我悄悄的又覺得正義在無法伸張的時候唯有用這種形式公諸於世。要是沒有了這種紀錄，那些帶著遺憾活著的人更是沒有發聲的機會。

看《咒怨之始》的心路歷程波伏起落很大。開始的時候覺得自己實在好久沒看日劇，無論是濾鏡的顏色、戶外的光線、選景都一陣文藝腔，看著八十年代末期的頭髮和造型，好像隔著屏幕從鼻子吸到古著店的味道。

七集的《水上鐘樓》完結，描寫的是一個又一個的人類內心的自我掙扎。鐘樓鐘聲傳說只是幌子，家族情仇還有待第２季交待。關係到原生地區的爭執，原來一字記之恨，可以數落幾個輩子。（代表入侵者的）意大利酒店家族和（原生奧地利）德國船主家族之間種下無可磨滅的芥蒂。